Leitz Hektor 2.8cm F6.3 (L)

　1935年製ライカLマウントの広角レンズ【Leitz Hektor 2.8cm F6.3(L)】 ･･･初期にはニッケルメッキのタイプや、戦後に製造されたものにはコーティングありのタイプ、最小絞りがF22というタイプ等いくつかのバージョンがあるヘクトール28mmです。

　なんと言っても特徴的なのはこの薄さで、エルマーの3.5cmよりも更に薄くコンパクトなレンズです。

　SONY α7 に付けるとその小ささがよく分かります。広角28mmの開放F6.3という暗いスペックのレンズですが、実際に使ってみるとピントの山が意外と掴みやすいというのが第一印象です。

　開放での周辺光量低下はかなり目立ちますが、中央部の描写をピクセル等倍で切り出してみると･･･

･･･とても繊細でシャープな写りが見て取れます。このキレの良さがピント合わせがし易い理由の一つかと思います。

　気になるほどの歪曲収差も見られず、コントラストもしっかりとした描写です。

　四隅を見ると同心円状に流れが出ています。

 

　ミラーレス一眼での使用を考えると、フルサイズとの組み合わせで広角28mmの画角と周辺光量の特徴を生かした作画を追求するのもよし、あえてAPS-Cやマイクロフォーサーズと組み合わせることで画面中央部の高い解像感を存分に味わうというのもありかもしれません。

Leitz Summarit 5cm F1.5 (L) クモリ玉

　1952年製Lマウントの【Leitz Summarit 5cm F1.5 (L)】ズマリット･･･角形の専用フード【XOONS／12520】を付けた姿は【SONY α7】の直線的なデザインと良くマッチしており、重量面や操作面でもバランスのとれた使いやすい組み合わせとなります。

　この個体は鏡胴に『Taylor,Taylor & Hobson　U.S. Pat Nr.2019985』の刻印があるタイプで、クセノンからズマリットへ移行した初期に米英向けに輸出されたモデルということになりそうです。外観には目立ったキズやアタリも無く操作系もスムーズで快適な撮影が可能なコンディションなのですが、残念ながら肝心のレンズの状態がイマイチです。

　後玉側はコーティングもまずまず綺麗なのですが、前玉前面はスレと線キズがしっかりと確認でき、前玉の裏と中玉あたりにうっすらとクモリが発生しています。開放ではハロが出て淡い描写で、光線状況によっては盛大にゴーストフレアが出るという特徴を持つズマリットではありますが、この様なレンズ状態ですので･･･

･･･本来のズマリットの特性である開放での淡い描写よりも更に甘々の写りとなっています。以前に紹介した同じLマウントのズマリットはかなり綺麗な品でしたので、レンズの状態による差をはっきりと実感してしまいます。

　シャドーにしまりが無いため単純にモノクロ変換しただけではかなり低コントラストの画となります。

　絞り値による変化を中央部のフォーカスポイントで比較して見てみても･･･

･･･数段絞ることでシャープさは得られていきますが、コントラストに関してはクモリの影響がどうしても残ったままといった様子です。

　今回の個体の様にちょっと悪いコンディションのレンズでもそれを個性として積極的に作品作りに生かすことが出来れば『オールドレンズ』を使う意味が出てきて面白いと思います。ただ難しいのは低いコントラストを利用してハイキー調の優しい写真に仕上げようとしても単に色のりが渋いだけの一枚が出来上がってしまうなんて事も多いわけです。でもそこはやはり何度もトライしてレンズの特徴を自分のイメージにマッチさせるしかないのかもしれません。それが可能なのが『デジタル＋オールドレンズ』の組み合わせで、うまくはまった時の喜びは『オールドレンズ』ならではのものと言えると思います。

キャノン CANON FL 55mm F1.2

　前回の富岡光学製オートチノンに続いて今回も同じ55mmの開放F1.2繋がりということで･･･1968年に発売となっているキャノン製【CANON FL 55mm F1.2】のご紹介です。最前面に施されたアンバー系のコーティングがいかにも60年代のレンズという雰囲気を漂わせており、ガラスと金属の質量をしっかりと手の中に感じることが出来る1本です。SONY α7 II に装着すると総重量は1kgを超えますのでなかなかの重量感となる組み合わせです。

　外観のデザインは当時のキャノン製レンズらしく非常にシンプルで、機能的な構成となっています。派手さには欠けたデザインなのですがピントリングの操作感は秀逸で、大口径レンズならではの開放時における浅いピントを追い込む時にも使い勝手の良さを感じる造りです。

　後玉側にはパープル系のコーティングも施されています。

　開放時の大きく柔らかなボケと自然なコントラストはモノクロで生きてきます。

　近接側でも中間距離でも開放時のピント面はしっかりと描写されており、周辺部の光量低下がありますが決して悪い印象にはなっていないと思います。

　数段絞り込むことで周辺部の光量も均一となり画面全域でシャープさが際立ってきます。F8（右）ではフェンダーやボンネットの塗装面の細かな波打ちまで細密に描写され、質感をリアルに再現しています。大口径らしい開放時のボケを味わうのが本レンズ使用の王道かと思いますが、絞り込んでの鮮鋭度を見ても分かるように万能性を持った1本だと言えそうです。

　開放時ハイライトの周辺部にはハロも見られますが甘さを感じる描写にはなっていないのも特徴的です。

　金属やガラスで構成された工業製品という点で『オールドレンズ』との共通性も感じる『クラシックカー』は本レンズととても相性のよい被写体と言えるかもしれませんね。

富岡光学 AUTO CHINON 55mm F1.2／F1.4 (M42)

　後玉の縁が自動絞りピンを避けるように微妙なカーブを描いて削られているのが特徴の富岡光学製【AUTO CHINON TOMIOKA 55mmF1.2 (M42)】です。開放F1.2という大口径を実現するために後玉のサイズをマウント径ギリギリまで大きくする必要があったことからこのような「ピンの箇所だけ後玉を削る」という大胆な発想が生まれたようです。
　富岡製M42マウントの55mmには以前にも紹介した開放F1.4というスペックのレンズもありますので、少し比較しながら見ていこうと思います。

　2本共【AUTO CHINON】ブランドですが、F1.2の方は『TOMIOKA』 銘が入っているタイプとなります。絞りのオート／マニュアル切り替えレバーやピントリングの幅など若干寸法が異なる箇所もありますが、外装の基本的なデザインはほぼ共通です。外観面で一番特徴的と言えるのはピントリングの『貼り革』かと思います。一見するとピント操作時に滑りそうなイメージがありますが、均一で適度なトルク感ですので使い勝手はとても良好なものです。ただこの貼り革は･･･

･･･このように収縮して継ぎ目が開いてしまっている個体も多いようです。

　後玉側から見てみると口径の違いがよく分かります。レンズ径はF1.4の約29mmに対し、F1.2は約35mmほどあって、自動絞りピンの配置を考えるとF1.4の後玉径でギリギリかなという寸法です。F1.2の後玉を入れ込むためにレンズを一部カットせざるを得なかったのが見て取れます。また無限遠側ではマウントネジ端よりも後玉レンズ面が飛び出ていますので、うっかりマウント面を下にして置いてしまわないよう気をつけないといけません。さらにF1.2の方はマウントアダプターを使用する際にも注意が必要で、『ピン押しタイプ』のアダプターだと後玉可動部とピン押し板が干渉してしまいます。無理矢理近接側だけで使用することも出来ますが、うっかりピントリングを無限遠側に回しすぎてぶつけてしまう恐れもありますのでピン押しでないタイプのアダプターを使用する方が賢明かと思います。

　次に気になるのがF1.2の後玉の色です。見る角度によって飴色というか茶褐色とでも言えそうな状態にまでしっかりと色が着いてしまっています。以前にもご紹介した初期型の沈胴ズミクロンやスーパータクマーと同じようにアトムレンズ？なのか検索してみたところ、どうやらこの富岡製レンズにもトリウム配合のタイプが存在するようですので、早速簡易型の放射線測定器で線量を計測してみることにしました。まずはF1.4の方から･･･

･･･後玉側、前玉側共に目立った数値は計測されませんでした。ほぼ周辺環境と変わらないというレベルです。一方、変色がかなり進んでいるF1.2の方は･･･

･･･後玉側で非常に高い数値が出ています。初期型の沈胴ズミクロンは2～5μSv/hというレベルでしたが、このF1.2は10μSv/h以上という値が計測されています。後玉部が張り出している構造上、測定器にほぼ密着させられる位置で計測できたのも高い数値が出ている要因の一つかもしれません。いずれにしてもF1.2の方はトリウム配合レンズが使用され、経年による黄変が発生していることが分かりました。
　ではこの黄変が写りにどの程度影響してくるかを白色のペーパーを撮影し見てみることとします。ホワイトバランスは黄変の現れていないF1.4レンズで合わせて5200K固定、ISO400、シャッター速度1/250、絞りF4と各設定値を固定にして撮影し、画像の中央部を切り出してみると･･･

･･･一目瞭然です。F1.2レンズの黄変の影響は顕著で大きくバランスが崩れています。これではカラーフィルム撮影にはちょっと使いづらいですし、デジタル撮影でもホワイトバランスに気を遣う
ことになります。またヒストグラムを見るとカラーバランスだけではなく輝度レベルもかなり落ち込んでおり、同一絞り値でも露出アンダーに振れていることが分かります。となると開放F1.2というスペックですが現状ではもうこの明るさは得られていないということになりそうです。ちょっと残念な気もしますが開放のボケ味は大口径ならではのものが味わえると思いますので、次は絞りによる描写の変化を見てみたいと思います。

　浅い被写界深度ととても柔らかなボケ味、それに周辺部の光量低下が相まって幻想的な雰囲気を味合わせてくれます。

　数段絞るだけでガラッと描写は変化しシャープさが際立ってくるのが、大口径レンズの面白いところかもしれません。ではF1.2レンズとF1.4レンズでは開放の描写にどれ程の差があるのかという点も気になるところです･･･

　F1.2ではハイライト部のエッジに色滲みが見られ、周辺部像流れの形状も異なります。前後ボケの大きさはF1.2の方が大きく柔らかい印象が見て取れます。合焦部は両レンズ共とても薄い範囲なのですが鮮鋭感はF1.2の方がやや上回っているように感じます。以下開放でのサンプルです。

 　ハイライト部に若干滲みが出るものの、コントラストの低下がほとんど見られないのが好印象で、周辺減光と大きなボケを生かし大口径レンズらしい画作りを楽しめる1本が【AUTO CHINON TOMIOKA 55mmF1.2 (M42)】だと思います。

GN Auto NIKKOR 45mm F2.8

　【GN Auto NIKKOR 45mmF2.8】･･･ミラーレス一眼に付けるとアダプターの厚みでせっかくのパンケーキらしさは薄れてしまうのですが、オールドレンズの雰囲気を強く漂わせている個性的なレンズですのでデジタルでも使ってみたい1本です。
　とろこで焦点距離45mmで開放F2.8というスペック･･･どこかで似たようなレンズがあった気がすると思っていたら、以前に紹介したチヨコーのスーパーロッコール（梅鉢）と同じでした。一眼レフ用とレンジファインダー用でジャンルは異なりますが、標準50mmよりもやや広い画角を持つこの45mmレンズは、実際に使ってみると数字以上にワイド感が感じられ、比較的近景を狙うスナップ写真などに使いやすい焦点距離という印象があります。
　

　極薄でコンパクトなサイズですのでボディに装着してもレンズ部の出っ張りを気にすること無く振り回せる点が大きな特徴です。1969年頃に発売されたこのレンズですが、2001年にはCPU内蔵の現代版パンケーキ45mmとも言える【AI Nikkor 45mm F2.8P】が発売されています。

 

 

　パンケーキレンズの宿命でリングが細いためどうしても操作性は劣りますが、先端が絞られた格好の良い専用フードが付属していて、黒ボディのFM2と合わせて使用していました。写りもシャープでブラックボディとシルバーレンズの組み合わせが自分自身では随分と気に入っていたのを思い出します。今考えるとフィルムカメラ用として新品で購入した最後のレンズとなったのがこの【AI Nikkor 45mm F2.8P】でした。話をGN NIKKORに戻しましょう･･･。

 

 

　絞りリングにガイドナンバーが刻まれています。ピントリング側に設けられた爪をガイドナンバーに合わせてスライドさせる事でピントリングと絞りリングが連動する構造になっています。これによりストロボ撮影時の撮影距離に対応して自動的に絞り操作が行われるという機能です。

 

　例えばガイドナンバー13で設定するとピントリングの可動範囲は0.8m～4.6mに限定され、絞りはF16～F2.8の適切な値がセットされます。光量の届かない距離にはピントが合わせられなくなるので、光量不足露出アンダーの失敗が軽減されるという訳です。調光機能が無い時代のストロボ撮影には画期的な機能だったのかもしれません。

　写りに関してはオールドニッコールらしい描写と言えそうです。

 

 

 

 

 

SONY α7 II (ILCE-7M2)

　ちょうど去年の今頃だったでしょうか、フルサイズセンサー搭載のミラーレス一眼【SONY α7】を手に入れ、35mm判オールドレンズを本来の画角で使える様になったことに純粋な喜びを感じていたのを思い出します。振り返ってみるとこの一年間でα7のショット総数は7000強となり、そのほとんどがオールドレンズとのコンビでした。ビューファインダーがあって、マニュアルフォーカスアシストを使ってしっかりとピント合わせが出来、そしてフルサイズの画が得られる、機能的にはこれで十分満足しており、自ずとショット数も伸びてきていました。たまに「これで手ぶれ補正が付いていたらな」と頭を過ぎったこともありましたが、今までは所詮無い物ねだりだったわけです。ところが先日、α7の派生機として手ぶれ補正機能が搭載された【SONY α7 II 】が発売となりました。

 

 

　このモデルの目玉である手ぶれ補正の効果がどれ程実感出来るのかが一番の興味ですが、その他にもα7からα7 IIへの更新メリットがあるのか気になります。同じ2400万画素で画像処理エンジンも大きな変化は無さそう、オールドレンズを主に使うとなるとα7 IIへの乗り換えはコスト面から見ても興味は半々という方も多い気がします。

　実機を手に持って触ってみるとα7とはかなり雰囲気が異なります。まずボディの厚みが増して右手グリップ部分も高くなっていることでホールディング性は随分と良くなっています。α7は右手指先が窮屈に感じることもありましたが、このサイズ感であれば違和感なく操作可能です。カスタムボタン等の配置変更も操作性の改善と言えそうです。またアクセサリーシュー部分もメッキ仕上げから黒塗装に変更されており、アイカップラバーも若干大きくなっているようです。

　シャッターボタンの位置がトップカバー部からグリップ部に位置変更され、それに伴い前ダイヤルもグリップ上部前面に埋め込まれました。また起動時間が早くなっている点と、ボディ剛性の影響なのかシャッター音が若干静かになっているようにも感じます。

　α7では滑らかで光沢のある表面処理だったのが、α7IIではシボ加工が施されています。全体的に高級感が増しており、ボタン配置などやや難のあった部分も改善され、質感や操作性に関してはかなり好感触です。手ぶれ補正機構を内蔵した割にはボディ厚を抑えているという見方も出来そうですが、やはり分厚くなったボディや特徴的だったグリップ部分のデザインなどα7らしいデザイン要素は薄れてしまったようにも感じます。ただ質感は明らかに向上し、細かい操作性も改善しているα7 IIはα7よりも愛着を感じて長く使えそうな印象です。

　手ぶれ補正だけを期待してα7からα7 IIへ更新する事を考えると出費が大きいように感じますが、α7 II単体で見るとなかなか良い出来のボディではないかと思います。ただ3600万画素α7Rの手ぶれ補正機能付きバージョンも後に控えているかもと想像すると、買い時は迷ってしまいますね。