Leicavit (SYOOM) ライカビット

　ライカIIIcの底蓋から飛び出した切っ先鋭いレバー･･･その形状からして何かの凶器のように見えてくる独特な雰囲気を放っているアクセサリー･･･【Leicavit】ライカビットです。

　素早い連写をしたい時にまどろっこさを感じてしまうノブ式のフィルム巻き上げを少しでも素早く行えるようにと、トリガーレバーのスライドアクションによって巻き上げが可能となる機構を底蓋部に組み込んだもので、通常の底蓋と交換して装着されます。

　左手の中指と薬指をトリガーレバーに添えてギュッと絞るようにスライドさせると、巻き上げ駆動軸の回転運動へと変換され･･･、

・・・本体側巻き上げ軸の先端に切られた溝とライカビット側の駆動軸ピンが噛み合って、カメラ内部から巻き上げノブを回転させている構造となっています。機構のシステム自体は水平運動を回転運動に変換するという非常にシンプルなものですが、操作をするときに指先に伝わってくる感触はカメラとしての一体感が感じられ、チェーンとバネで構成された精緻な機構によって絶妙な操作感を生み出しているのはライカならではと感じます。

　トリガーレバーの可動部分が綺麗に切り抜かれた専用の革ケースも用意されているのですが、いざ撮影しようと上部カバーを開けても背面下部が縫い付けられているため、体の前でブラブラと邪魔になってしまい撮影に集中できません。せっかく専用の革ケースなのですが保管用と割り切るか、又は縫い付けられている部分を思いきって切り取ってしまうのもありかもしれません。革ケース自体はとてもしっかりとした造りですのでちょっともったいない気もしますが･･･。

　ライカビットを使ってスムーズで素早い撮影を軽快にこなす･･･被写体に向き合う写真力が心技体全ての面で整っていることが問われてくるアクセサリーのように思われます。ただこのギミックに憧れてフィルム未装填で空打ちするだけでも十分に楽しめてしまうというのも本当です。

SONY α7R II (ILCE-7RM2)

　昨年末α7IIの発売時にも予想されていたα7Rの手ぶれ補正機能搭載モデルがこの度【α7R II】として国内発売が発表されました。ただしこのα7R IIは実売予想価格が約44万円という点からも分かるように、単にα7Rに手ぶれ補正機能が加わっただけと言うことでは無いようです。

　そこで今回は【α7R II】の機能面から高価格化となった背景を少し見ていこうと思います・・・

　まずはメーカーカタログの先頭に記載されている35mmフルサイズ裏面照射型【Exmor R】CMOSセンサーの搭載がなにより注目のポイントと言えます。

　α7Rはベーシックモデルα7の2400万画素に対し3600万画素＋ローパスフィルターレスで実現する高解像力が売りだったわけですが、α7R IIの新型センサーでは更に画素数がアップし4200万画素となっています。

　高画素化となったこのセンサーは単に従来型から画素数をアップさせただけというわけではなく、裏面照射型構造というプロセスを採用したことにより、高画素化によって画素ピッチが狭くなるにも関わらず集光率を向上させ、高感度で広いダイナミックレンジを維持することが出来ているという点がポイントのようです。

　裏面照射型構造についてはメーカーサイトに簡単な説明がなされているのですが、この解説を読んでいて気になったのは「配線層をアルミから銅に変更した」という点です。このことは高画素化によって読み出し速度の周波数が高くなると、配線の電気抵抗が駆動周波数アップにおけるボトルネックになりつつあるという事だと思います。マイクロプロセッサLSIでは既に銅配線が用いられているようですが、今後更に高画素化を追求していく場合、現行プロセスの改良だけでどこまで突き進んでいけるのか？それとも全く新しい概念のデバイスが発明されるのか？興味は尽きません。

　今回の高速読み出し可能な高画素センサー【Exmor R】とそれを処理する高速画像処理エンジン【BIONZ X】により実現出来た機能の一つとして、全画素読み出しでの4K動画記録が上げられています。

　またAFについても像面位相差検出のカバー範囲が広く高密度になったことと合わせ、動体予測アルゴリズムの進歩により、広い範囲から素早くフォーカスポイントを検出ししっかりと追従するという性能アップが謳われています。

　そして高画素化がもたらす影響の一つとしてα7Rの時から言われていた手振れが目立ってしまう点について、α7IIで搭載された光学式5軸手振れ補正機能をより高解像機用に最適化されたものにより最大4.5段分の効果をもたらすとされています。

　更にブレの要因となるメカニカルシャッターのショックを低減した改良版が搭載されており、サイレント撮影機能に対応しているという点も見逃せません。

　ここまで見てきただけでもα7シリーズのフラッグシップ機に仕上げようという開発陣の想いが十分に分かる内容ですが、他にも高精細ファインダーのレンズにツァイスT*コーティングが施されていたり、ボディ全面にマグネシウム合金が採用され防塵防滴性も配慮されている等のポイントもしっかりと抑えられており、正に機能てんこ盛り満艦飾な一台だと言えます。

　実際の使用を考えた場合、バッテリーの持ちが若干気になるところですが、動く被写体を4K動画で撮影しその中の一コマを静止画として切り出す様な、高速連写機能を動画撮影で置き換えるといった使い方に興味が沸いてきます。その他にも暗所撮影での高解像高画質の期待が高まるなど、写欲を大いに刺激される一台であることに間違いはありません。ただ何と言っても40万円台という価格帯ですから、おいそれと手を出せるものでもなく、ましてオールドレンズ遊びには贅沢過ぎて不相応かと思われますし、このボディを使うならレンズの選択も相応のものが求められる訳で･･･実機を触ったわけでも無いのになんだかお腹が一杯になってきました(笑)
　インプレッションはこの後WEBや雑誌でどんどん出てくるはずですのでそれを楽しみに待ちたいと思います。

Kodak Cine Ektanon Lens 15mm F2.7 (C)

　コダックの16mmシネカメラ用レンズは以前に【Kodak Cine Ektar II 25mm F1.9(C)】を紹介しましたが、今回は【Kodak Cine Ektanon 15mm F2.7(C)】シネ・エクタノンです。

　かなり奥目の小さなレンズでレンズ前面の黒いフード部分が絞りリングとなっています。内側には反射防止用に細かい溝切り加工が施されているのですが艶があるのでその効果はやや薄いように見受けられます。

　ねじ込み式のしっかりとした造りのS-C変換アダプターが付属しており･･･、

　Cマウントシネレンズとしてミラーレス一眼等での使用が可能となります。

　16mmシネレンズも広角系になるとイメージサークルが小さくなり、マイクロフォーサーズでもこの様に周囲は丸くケラレてしまいます。1600万画素のPanasonic LUMIX GX1での場合、中央部分のケラレない部分（上記赤枠部）を切り出すと約630万画素程度となり、画角的には35mm判換算で標準レンズ相当といったイメージでしょうか。

　それなりにシャープで発色も良いのですが、細部を見ていくと【Kodak Cine Ektar II 25mm F1.9(C)】の解像感に比べやや劣るかなといった印象です。

　屋外で外光が入り込むとこの様にイメージサークルの円周部が白っぽくなります。ハレ切りだけでは改善しきらなかったので、フード内側に黒植毛紙などで処理すると多少は改善出来そうな気もします。

　中央部をトリミングして切り出すか、ケラレをそのまま生かしたスチル写真とするか、又は円形のケラレを効果的に狙ってムービーで使ってみるなどというのが面白いかも知れません。

Schneider-Kreuznach Xenon 25mm F1.5 (C)

　専用のバブルケースに収まるのは･･･シュナイダー・クロイツナッハ製Cマウントシネレンズのクセノン【Schneider-Kreuznach Xenon 25mm F1.5 (C)】です。開放F0.95という大口径バージョンのクセノンも存在しますが、こちらは開放F1.5の標準的なタイプとなります。

　クロームメッキが施された金属製鏡胴がよく似合っていて、なかなか格好良い組み合わせです。コンパクトなシネレンズなのですがシュナイダー製らしく細部まで丁寧に仕上げられており、絞りのクリック感やヘリコイドの作動感もしなやかで好感触な一本です。最短撮影距離も約50cmまで寄れるので使い勝手は良さそうです。今回も試し撮りはアジサイから･･･

　マイクロフォーサーズでも四隅はケラレていますので、フォーカスポイントを大胆に画面の端に持って行くことは厳しいと思いますが、画面中央のしっかりとした解像感と周辺部の落ち込みを作画に生かすというCマウントシネレンズならではの楽しみ方が出来そうです。

　F5.6での遠景を狙ったカット。中央部をピクセル等倍で切り出してみると･･･

･･･まずまずと言えるシャープさが得られています。曇天ということもあってか発色はかなり渋めですね。

　一方、開放での近景ですが、細部を見るとハロっぽさが見られコントラストも低い描写です。

　Cマウントシネレンズを使うなら、被写体も、構図も、露出も、カラーバランスも･･･定型にとらわれず大胆に外し気味に遊んでみるというのが面白いかも知れません。

Carl Zeiss Planar T＊ 50mm F1.4 (C/Y)

 

　『プラナー』でWeb検索をしてみるとヒットする情報量は相当なボリュームで、改めてその人気の高さを窺い知ることが出来ます。ツァイスレンズの中でも看板選手と言えるプラナーですが、その中でも特に【Planar T*85mm F1.4】に関しては「このレンズを使いたいからCONTAXユーザーになった人が数多くいる」などという話もあって、”一度は手にしてみたいレンズリスト”の上位に入っている人も多いのではと想像されます。今回のコンタックス／ヤシカマウントの【Carl Zeiss Planar T＊50mm F1.4 (C/Y)】はMMと言われるタイプの日本製で、高級なカールツァイスレンズ群の中では入門用として手に取りやすい一本かと思われます。

 

 

　鏡胴はあまり面白味のないシンプルなデザインでリングの操作感も特に高級感を感じさせるものではないのですが、玉を覗いてみるとT*コーティングが反射する鮮やかな色に魅入ってしまいます。憧れのプラナー、果たしてどんな描写を見せてくれるのか、まずは曇天の元でのアジサイから･･･

 

　上記3点共に開放です。ボケ味の自然な柔らかさと発色の良さが印象的です。

　平面的な構図でも立体感を感じさせてくれるのが特徴的で、高コントラストな描写です。

　2段絞ってF2.8。ピント部分のシャープさと、発色の良さが際立っています。

　最短撮影距離45cm。繊細でクリアな描写です。

　シャドーからハイライトまで自然なトーンが再現されています。このカットでもベタ黒（レベル0）は6ピクセルだけですので黒はしまっているんだけれども黒つぶれしない描写なのが分かります。

　何気ないシーンであったとしても柔らかいボケと鋭い切れ味から得られる画は、独特な空気を感じさせてくれます。

ニッコールQ･C 13.5cm F3.5 (L)

 

　クロームに輝く長身のレンズはライカLマウントの【NIKKOR-Q・C 13.5cm F3.5(L)】、専用のフードにもヘアライン処理が施され手にした瞬間に質の高さを実感出来る１本です。

 

 

　Lマウント等レンジファインダー用の135mmレンズは当時から使用頻度が高くなかった為か、また人気が薄くあまり多くの人の手を経ていないこともあってか、現在でも状態の良い固体が多いような気がします。このレンズも（赤文字Cが表す）コーティングが随分と綺麗な状態で、外観のクロームにもほとんど傷みが見られず、1950年代のレンズにしては程度良好な部類かと思います。

 

 

　マウント側から覗いて見ると内面反射防止のために鏡胴の内側に植毛紙が丁寧に貼られているのが確認出来ます。一般的には黒い墨塗装が施されているものがほとんどで、これが劣化により剥がれたりするわけですが、このレンズの植毛紙は60年以上経過した現代でもしっかりとその機能を維持してくれています。この他にも鏡胴に設けられた三脚座や、リングに細かく刻まれたローレット、絞り値や距離の刻印に至るまでどれも手を抜かず丁寧に作り込まれており、戦後間もない頃、ニコンが世界に羽ばたこうとする時代の真面目なモノづくりが垣間見えてきます。

 

 

　【SONY α7 II】のファインダーを覗いてピント合わせをしてみると、合焦部の解像がとてもしっかりとしていて、シビアなピント合わせが欲しいショットではミラーレス一眼との相性の良さを実感することが出来ます。開放からシャープで背景のボケも柔らかく自然な発色の描写は、オールドレンズというよりも現代的な写りと言ってもよさそうなくらいです。

 

 

　合焦部の一部分をピクセル等倍で切り出してみると･･･、

 

 

･･･ワンコの毛並みや花びらの質感までクリアに再現されていることが見て取れます。階調表現も素直ですので･･･、

 

 

･･･モノクロでのポートレートなどにも生かすことが出来るかもしれません。

 

 

　レンジファインダー機では残念ながらあまり陽の当たらなかった『135mmレンズ』ですが、ミラーレス一眼との組み合わせならフレーミングやピント合わせも快適となり、更に【SONY α 7 II】なら手振れ補正効果も期待できるとあって、積極的に使ってみたいレンズの候補に挙がってくると思います。なんと言っても広角系のレンズに比べてかなりリーズナブルに入手可能であるという点が大きなポイントでもあります。中古カメラ店をじっくり覗いて見たら、棚の奥にひっそりと埋もれている格安極上のレンジファインダー機用望遠系レンズに巡り会えるかも知れません。

JUPITER-3 5cm F1.5 (L)

 

　旧ソ連製のカメラ・レンズにはその『製造工場を示すロゴマーク』が刻印されており、独特なデザインのマークはそれぞれに特徴があります。洗練されているとまでは言い難いのですが、ロシアンレンズを見ていく上での面白い要素の一つになっています。今回のレンズ【JUPITER-3 5cm F1.5 (L)】を見てみるると、正面の銘板に刻まれたマークは･･･

･･･「凸凹凸の貼り合わせレンズをモチーフとしたような」デザインで、ZOMZ（ザゴルスク光学機械工場）製であることを表しています。こちらのマークは1962年頃まで使用されていた前期バージョンで、それ以降のZOMZ製は下の後期バージョンに変化しているようです。

　ちなみに【ジュピター3】は製造年代により工場が移っているとのことで、初期のKMZ（クラスノゴルスク機械工場）製や、黒鏡胴となった最後期のVALDAI（ジュピター・オプティクス）製なども存在するようです。

　これら３工場のロゴに共通しているのが、「レンズやプリズムとそれを通る光軸」からデザインしたのだろうと思われる点で、光学機器の製造工場であることをシンプルに図案化し表現したということでしょうか。資本主義においてのロゴマークというのはブランド価値そのものであったりするわけですが、社会主義体制下ではこの『ブランド』という概念自体が不要であったのだろうと考えると、ロゴマークと言うよりもやはり『製造工場印』と言った方が適切なのかも知れません。

 

 

　F1.5の大口径レンズですのでそこそこの重さを感じるかと思いきや、鏡胴がアルミ合金製ということもあってか重量は140gに抑えられています。軽量レンズならではのややチープな操作感はいかにもロシアンレンズといった印象で、気軽に使えるという点では色々なボディと組み合わせてガンガン撮るのに向いていると思います。

　濃厚な色のりを見ると、曇天や雨天の元でも彩度の高い被写体が存在するシーンなどには雰囲気ある画が作れそうな気がしてきます。

 

　近接側から開放での１カット。

 

　２段程絞る(F2.8)と合焦部のシャープさが際立ってきます。

　こちらもF2.8、画面左端部分にシェーディングが出ているように見える１カットです。

 

 　彩度の高い被写体ではとても濃厚な発色が得られ、開放から数段絞ったシャープな画質も予想以上にキレが感じられました。ただやはり開放付近でのしっとりと落ち着きある描写によってアンニュイな雰囲気を醸し出して･･･そんな画作りを目指したとき、この【JUPITER-3 5cm F1.5 (L)】は期待に応えてくれるかも知れません。